Há muitas variedades de estátuas de Buda de bronze, que podem ser distinguidas de acordo com diferentes caracteres, como Guanyin, como Buda, Buda, Maitreya, Guan Gong, os quatro reis, etc. De acordo com o tamanho do Buda, pode ser divididas em gigantes estátuas de Buda, grandes estátuas de Buda, estátuas de Buda de tamanho médio, pequenas estátuas de Buda, etc., podem ser divididas em estátuas de Buda folheadas a ouro, estátuas de Buda douradas, estátuas de Buda douradas etc. de acordo com o processo de tratamento. O duplo pode ser dividido em estátuas de Buda de bronze fundido, estátuas de Buda de bronze, etc. Várias estátuas de bronze têm sido usadas na sociedade de hoje. Além do escopo das ofertas religiosas originais, também desempenhou um certo papel na escultura da paisagem.
1. Produção de gado em pequena escala de cobre requer o uso de processo de fundição de precisão → modelo de re-fundição (parafina) → usando areia de fundição de cobre e outros materiais de fundição de precisão para fazer shell de gado de cobre → desparafinagem de conchas → ser cobre Depois que a água é resfriada, a casca é quebrada para completar a produção de gado de cobre → coloração da superfície do produto de cobre, anti-corrosão e outros tratamentos → produção de gado de cobre é concluída → aceitação do cliente é concluída → entrega.
2. A produção de gado de cobre em larga escala precisa ser feita de resina de fundição de areia → reformulando modelo FRP → fundição de bovinos de cobre por todo ou bloco de acordo com os requisitos do processo → fazendo shell com resina → fundição de água de cobre após o revestimento da resina → após o resfriamento com água de cobre O gado com casca quebrada está acabado (se for bloco, precisa ser soldado e montado) → corante, anticorrosivo e outros tratamentos na superfície do gado de cobre → produção de gado de cobre é concluída → cliente a aceitação é concluída → entrega.
O sino de bronze de escultura de aço inoxidável é um tipo de instrumento musical: o antigo ritual ou o instrumento de banquete usado na antiga oitava classe de ouro II, o sino de bronze é também o símbolo da realeza: Zhong Ding governante classe rei simboliza Zhong Ming Ding sinal de potencial de energia alimentar três, Budismo: cobre pronúncia de sino O grande e melodioso desde a introdução do budismo, o início do sino de bronze, o desaparecimento gradual dos templos budistas - relógio de Buda @ _ @ Antigos rituais ou instrumentos utilizados em banquetes, o inscrição em Wang Sunzhong: "Use piedade filial, no meu Exame ancestral, ... com uma festa de alegria, com os irmãos e irmãs de Le Jiabin, e meus amigos, posso provar que o relógio é um instrumento musical no templo e banquete, nos sinos lançados no passado, pode haver fundição de ferro, mas a grande maioria ainda é de cobre O sino do elenco, já na sociedade primitiva, apareceu como o sino do instrumento ritual. Yingxing, um cientista da Dinastia Ming, escreveu nas "Criações Celestiais": "O Palácio Van Gogh, deve ser usado para Ming X (mão + orelha impressa) A sinceridade do falecido, a glória dos fantasmas e deuses, quando a reunião gradual, os sinos do templo templo reverberam, a jangada de peixe de madeira, e os monges e freiras são dissolvidos em um vislumbre, adicionando uma atmosfera misteriosa única do mundo budista de lótus, pendendo sinos, existem regulamentos rituais sistema estrito: dia útero pendurado (relógio pendurado de quatro lados Os príncipes Xuan Xuan (relógio pendurado de três lados) médico Qing julgado pendurado (relógio pendurado de dois lados), Shi Te pendurado (relógio pendurado de um lado), o famoso verso do grande poeta patriótico Qu Yuan "Huang Zhong destruído, Wa chaleira trovão" é este símbolo O reflexo do sino de bronze gigante lançado no período Yongle da dinastia Ming, pesando dezenas de toneladas, tanto o processo de fundição e volume e peso, atingiram o pico.
FRP escultura escultura método de produção 1 preparação de processamento de lama para remover impurezas diretamente da lama subterrânea. Facas de batida para fundição manual, com jangadas. Máquina de esmagamento condicional pode ser usada. Lama demasiado molhada, deve ser colocado em primeiro lugar Ventilação interior, deixe o solo secar à umidade certa, lama muito seco para ser esmagado, colocado em um recipiente, despejado com uma quantidade adequada de água para embeber e depois refinar. Finalmente, o solo deve ser macio e duro. É melhor não enfiar a mão. A lama processada deve ser colocada no tanque ou outros utensílios, coberta com um pano úmido ou um pano de plástico para manter uma certa umidade, de sobra. 2. Pegue o esqueleto interno para construir o esqueleto de madeira comumente usado. Fio, versão em madeira. Vergalhão, unhas, etc. O esqueleto da escultura em argila desempenha o papel de suporte e conexão, como os ossos dos seres humanos. As condições básicas da escultura de argila não podem ser ignoradas. O esqueleto deve ser cuidadoso: o esqueleto deve ser firme. A estabilidade da escultura de argila. Não colapsa. Não está exposto. Depois que a lama estiver empilhada, ela não deve ficar lamacenta.> Ela deve refletir a forma geral da escultura. É fácil de mudar e desmontar quando moldar. O esqueleto deve ser simples. 3. Depois que a lama grande e o esqueleto estiverem preparados, a lama e o esqueleto podem ser firmemente amarrados. Você pode pulverizar a lama em suas mãos. Primeiro borrife uma água no esqueleto. Não é fácil cair. Quando você estiver na lama, aperte a mão com força e junte os pedaços de lama no esqueleto. Atire o real, em seguida, camada a lama, Use a jangada ou a placa de lama para esmagar a lama. Quando você está fazendo uma grande lama, você deve começar do todo e se concentrar na grande parte. Evite encolher os pés e afundar na formação de detalhes locais. A escultura é uma entidade tridimensional. Sempre Gire a mesa de escultura, e cada pedaço de lama deve cuidar da relação entre os vários ângulos de visão. De tempos em tempos para observar e comparar. A lama não deve se acumular imediatamente, desde que a forma grande possa ser empilhada. 4. A modelagem detalhada pode entrar no estágio de modelagem profunda. A grande forma e proporção são baseadas na precisão. Com o aprofundamento das partes locais e detalhadas, a parte está sujeita ao todo. No processo de formação profunda. Lidando com a relação entre a parte e o detalhe, devemos constantemente ajustar e compreender a relação entre o todo e a parte. É necessário examinar repetidamente e sempre compreender o princípio do "total parcial total". Enquanto o domínio geral for preciso, os talentos locais são feitos corretamente, os locais são precisos e o todo é mais perfeito. A energia é freqüentemente concentrada quando as partes são profundamente descritas. Quanto mais você faz isso Cuidado, muitas vezes em um rosto por muito tempo e se esqueceu de virar o escultor. O volume também é mais fácil de nivelar. Portanto, preste atenção para sempre manter a observação geral e modelagem. Além disso, você pode desenhar a linha central no barro para verificar, prestar atenção à relação de simetria. Comparação e correção. 5. Ajustando a unidade e estágio em profundidade. O grande ponto de virada da forma é enfraquecido e alguns detalhes locais são inevitavelmente superexpostos. Há uma falta de coerência ou rigidez na forma, e é necessário ajustá-lo durante o estágio de ajuste e unificação. Venha para o grande relacionamento do todo.
